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众星云集的「台湾原创图画书的实力」座谈会实录（part 1）
今年台北国际书展开幕当天，儿童文学界无论是资深的作家林良先生、马景贤先生；台湾大学图书资讯系郑雪玫教授、台东大学语文教育所洪文琼教授、台北艺术大学美术系赵国宗教授、旧金山大学刘英教授、台东大学儿童文学研究所郭建华教授；资深画家刘宗铭老师、中生代作家哲也、中生代画家张又然，以及前台北市立美术馆苏瑞屏馆长；或是新生代作家、画家、编辑们，还有致力于阅读推广的讲师、图书馆员、志工等等，纷纷来到了世贸一馆二楼第三会议室齐聚一堂，如此众星云集的座无虚席，为的当然是「台湾原创图画书的实力」座谈会。
小鲁文化为什幺特别企画并邀请书展基金会同来举办以「台湾原创图画书的实力」为主题的座谈会呢？小鲁文化的大家长陈卫平社长说了：
这些年来，图画书已成为焦点。十几年前阅读图画书人口增加，见识也慢慢积累，但在学术界、出版界领军之下，遗憾的是原创图画书的发展，除了少数几位知名度高、闪闪发亮的明星级画家，如陈致元、几米等，并得到国际奖项和版权卖出的成绩，好像图画书有一线生机，但是台湾还有有实力的作品，却像散在各处的珍珠，有点状，也可能是线状，却没有形成一个面。这个现象为什幺形成？希望大家同来探讨如何克服。
台湾在原创图画书的能力上，是华文市场上的名列前茅。当然台湾起步早，而其他华人地区，包括大陆地区起步较晚。但大陆现在人才急起直追，并受到瞩目，但是台湾有很多的社会资源，如果我们懂得运用的话，希望可为台湾未来开创新的前景。
日本的发展是台湾很好的借鉴。日本不追求大奖，也不急于卖版权到其他国家，最重要的基础是从原创者到编辑的训练，一直到推动阅读的推手，包括故事妈妈，全部达成一体，如此让许多并没有在国际上得到大奖的大师，如宫西达也，伊东宽等，在自己的泥土内生根发芽，在自己泥土上有了众多的读者。于是，很多故事妈妈讲啊讲，讲出了他们这样的大师，如此的原始出发点都是向内扎根。
所以出版人不应把市场极大化。市场越大、资本越大、很多优秀的作品可能反而被埋没。在不追求国际大奖、不追求卖国际版权的情况之下，编辑如何去做？一旦有自己深耕出来，有情感、有深度的图画书，经由每一代的妈妈、爸爸、老师说给孩子听，孩子长大后变成妈妈、老师，他们往往为孩子选最深刻的书，常是自己童年的阅读。
「台湾原创图画书的实力」座谈会邀请到的讲师群也星光闪闪。首先是资深的儿童美术教育专家兼教父的郑明进老师，为我们从图画书发展的历史谈起，并说明积极参与版权图画书的引进和推广图画书阅读教育的影响：
我当老师的时候就开始做图画书，当时有给孩子看的「王子半月刊」，模仿日本杂志，总编辑找了我和曹老师画图画书，第一本是1968年出版的《十兄弟》，现由小鲁重新推出复刻版，并用牛皮纸印制，真是太令人高兴了。当时没受训练，也没有绘制图画书的经验，完全靠摸索。而当时的作者谢新发原是国小老师，听说去当导游了，现在出版的是由沙总监改写。
由洪文琼老师整理的台湾图画书发展年表中，可以看到1975年是和老搭档林良合作创作了两本书，是洪文琼和吴英长的邀请，心态上是很自发的，就投入了工作。当时自己的愿望就是希望台湾也有自己的图画书给孩子看，我当老师时常用日本图画书给孩子看，当时的日本的图画书也是购自英国版权。英国牛津大学图画书出版部有个特约画家Brian wildsmith画伊索寓言画的很好，触动我对图画书的关心和兴趣。
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