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《重生的新月》
“呵，这些茉莉花，这些白的茉莉花！
我仿佛记得我第一次双手满捧着这些茉莉花，这些白的茉莉花的时候。……”
那个带着一丝忧伤的声音，曾经在1924年的一个初夏，轻轻回荡在中国新文学的时空里……一恍惚间，茉莉花开花落已近八十个轮回，写下这诗篇的人，早已“启程回到了他永久的家乡”，而朗读过这诗篇的那个年轻的中国诗人，也在这初夏过后不久的第七年，就因为一次不羁的“飞翔”，而悄悄地、不带一片云彩地走了。
但，新月仍在。
在书店最不起眼的角落里，在标着“经典文学”字样的那个落满灰尘的架子上，是一本本无人理会的大卷本著作，新月，就在其中。
在网上书库的纷繁海洋里，在被艳情和时尚淹没的标着“经典文学”字样的那些链接下，是一篇篇无人点击的古老作品，新月，就在其中。
“经典文学”这四个字，就像是一口美伦美奂的水晶棺柩，就像是一只玲珑精致的金丝鸟笼，而新月，就在其中。
“谁从孩子的眼里把睡眠偷了去呢？我一定要知道。……”
我也想知道，是谁从孩子的天空中把这弯新月偷了去呢？又是谁在一次又一次地，偷去了那些原本属于孩子们，也应该永远属于孩子们的宝藏呢？
泰戈尔的新月、霍夫曼的胡桃夹子、梅特林克的青鸟、霍桑的神奇故事、乔治·桑的说话的橡树……还有，还有希梅内斯的小银，要不是艾斯苔尔将它从遗忘之国寻回，又有多少人知道它的存在呢？
“……夜来了，我的脸埋在手臂里，梦见我的纸船在子夜的星光下缓缓地浮泛前去。
睡仙坐在船里，带着满载着梦的篮子。”
这满载着梦的篮子啊！它是为了一个孩子的梦想而存在，却被精心地收藏在了一个孩子们永远也打不开的魔盒里，被安稳地掩埋在了一个孩子们遥不可及的金银岛上，就像是一个童话中属于巨人的心脏，只有越过七个海洋，七座大山，在一个深谷中的湖泊里，在一只野鸭的胸膛中，你才能找到它。
但是，泰戈尔却似乎早就知道了这一切，他将自己的儿童集命名为“新月”，似乎就是在等待着一个孩子的目光，使那挂在天空已千万年的月亮再度重生，获得一个崭新的灵魂。是的，仅仅需要：
“把你的和善的眼光落在它们上面，好像那傍晚的宽洪大量的和平，覆盖着日间的骚扰一样。……”
泰戈尔眼中的这个孩子天使是谁呢？
也许，是一百年前的莱努卡——她是诗人的爱女，仅仅活了十三个春秋；
也许，是数十年前的你我——那时，我们还不知道人间的欺诈，只是在绿叶当中快乐地游戏；
也许，是此时此刻，走过我窗前的那背书包的孩子——他们的眼神中，总有一种渴求的表情；
也许，是一个正孕育在母亲的爱情里的婴孩，当他出生的一刻，这个世界就会因为他的到来，而变成另一种样子——
“……在那儿，使者奉了无所谓的使命奔走于无史的诸王的王国间；
在那儿，理智以她的法律造为纸鸢而飞放，真理也使事实从桎梏中自由了。”
自由，这是一个被大人们说过太多次，以至于显得不再真实的字眼。可泰戈尔却告诉我们，自由是存在于最简单的事物之中——将一切纷扰烦杂、浮华虚名、迷离诱惑、琐碎庸碌都层层剥离，只留下一个干净洁白的赤裸的心灵，惟其如此，我们才能重新触到那桎梏之外的真与美；也惟其如此，我们才能看见那新月的重生！
“……
太阳照耀在沙地上，海波任性地浪花四溅。
一个小孩坐在那里玩贝壳。
他抬起头来，好像认识我似的，说道：‘我雇你不用什么东西。’
从此以后，在这个小孩的游戏中做成的买卖，使我成了一个自由的人。”
这不是一个结尾，而是一个开始；是一幅刚刚拉开的梦想的序幕；是需要我们每一个读者来继续下去的心灵旅程；是一条通向天上的路，期待着所有率性而为的脚步……那么，你还在等什么呢？就让我们结伴同行，去看新月的升起吧！
相关链接：《新月集》
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